《汗血马中国史钩沉》-李福荣系列作品独幅油画

《汗血马中国史钩沉》系列作品（独幅画）是2012年完成的《汗血马中国史钩沉》系列作品(八联组画)作品内容的补充和扩展。其题材内容仍然是根据史料进行的。 汗血马从西汉西域大宛国获取到当下中亚土库曼斯坦作为国礼赠送我国领导人这两千多年来的传奇历程，其不加润色本身就是一部跌宕起伏的历史大戏。从宏观上看他是世界马文化史上极具独特的历史片断，在中国他形成的汗血马文化现象绵绵不绝影响至今。 油画汗血马系列作品历史性的表现了汗血马在华夏大地的传奇经历，在题材的拓展上填补了油画领域的空白，因而具有开拓性的意义。 油画《汗血马。西汉。“象龙”NO3》局部 、西汉汗血马 60X50CM. 2013年 西汉武帝时，张骞出使西域发现大宛国神秘的汗血马。【史记。大宛列传】记载：“大宛在匈奴西南，在汉正西，去汉可万里。其俗土著，耕田，田稻麦。有蒲陶酒。多善马，马汗血，其先天马子也。” 油画《汗血马。西汉ON1》60X50CM 2013. “天子既好宛马，闻之甘心，使壮士车令等持千金及金马以请宛王贰师城善马。”但意想不到，大宛国认为汉距此很远，兵不能至，爱其宝马不肯与。汉使损金马，大宛国旗下郁成王遂杀汉使，金马被夺。 天子大怒“拜李广利为贰师将军，发属国六千骑，及郡国恶少年数万人，以往伐宛。期至贰师城取善马，故号‘贰师将军’。为此公元前104年李广利率军征伐大宛。(但第一次伐宛战争失利，返至敦煌。) 公元前101年第二次伐宛，战争胜利。与盟而罢兵。 油画《汗血马。西汉ON3》60X50CM 2013. 油画《汗血马。西汉ON4》60X50CM 2013. 　　　　公元前101年汉朝从大宛国获取汗血马三千余匹。【史记】大宛列传记载：“汉军取其善马数十匹。中马以下牡牝三千馀匹，。。。乃罢而引归”。 油画《汗血马。西汉ON4》局部 60X50CM 2013. 　　　 战争前汉军还带有相马师随军相马 油画《汗血马。西汉ON5》60X50CM 2013 　　　 油画《汗血马。西汉ON5》局部60X50CM 2013 这批众多的马匹，沿途东入中原，在历史的长河中定格为浩荡壮观的场面。汗血马系列作品（独幅画）的重要作品就是描绘这一壮观场面的。 油画《汗血马。西汉。东入中原》全图100X80CM. 2012年 画面描述了公元前101年西汉时大宛国汗血马东入中原过程中的一个瞬间定格，记录了汗血马中国历史的发端，因其意义重大，所以作品具有纪念碑式的凝重。 油画《汗血马.西汉.东入中原》局部 汗血马 100X80CM. 2012年 油画《汗血马.西汉.东入中原》局部 汗血马 100X80CM. 2012年 　　一匹褐红色的汗血马在朝阳中回望故土，优雅健美的体态，犹如雕塑般的健美。耀眼的朝阳直射他的身上，强烈而分明。它的神情耐人寻味，是依恋！？是一种对生命再生的神圣！？ 油画《汗血马.西汉.东入中原》局部 汉军将士呼啸而过 100X80CM. 2012年 　　　　背景中辽阔的大地上流动着浩荡奔腾的骏马，晨光中尘土飞扬、汉军将士军旗招展呼啸而过。。。画面中天空的朝云及地面的人马均由近而远相交于天际，主体突出，立意分明。 油画《汗血马.西汉.东入中原》局部 汗血马 100X80CM. 2012年 画面构成极具张力，场面宏大，气势磅礴。汗血马体态的塑造具有纪念碑式的意义，深沉饱满的暖色调构成一幅壮观的史诗性的震撼场面，具有一种永恒的力量！ 汗血马系列油画作品还表现了汗血马东入中原后在西汉宫廷生活的场面， 油画《汗血马。西汉。春。紫花苜蓿》全图、100X80CM. 2012年 据『汉书』西域传记载：“天子以天马多，又外国使来众，益种蒲陶、目宿离宫馆旁，极望焉”。这是大宛马（汗血马）落户中原后蓬勃生机的描述。在汉庭旁一眼望不到边的紫花苜蓿，汗血马饲养自繁的景象跃然纸上。作品艺术形象的再现了汗血马在御林军的护卫下、在皇家御马场的紫花苜蓿中、在春夏秋冬朝阳晚霞里的众多历史场景。 油画《汗血马。西汉。春。紫花苜蓿》局部 、100X80CM. 2012年 画面描绘了一匹淡金色的汗血马身披霞光以优雅的体态微微扭动长长的脖颈正自得的极目远眺，后面一名西汉御林军将士手搭凉棚顺着马望的方向远望这偌大的皇家御马场。晨曦中的紫花苜蓿地一眼望不到边。 油画《汗血马。西汉.春.紫花苜蓿》局部 、手搭凉棚的汉军将士 100X80CM. 2012年 油画《汗血马。西汉.春.紫花苜蓿》局部 、紫花苜蓿在晨光中 100X80CM. 2012年 春日中的霞光洒满牧草，地平线上的远处是汉宫建筑的剪影和耀眼的晨曦中的天空，天空中彩云由近而远，伸展无限。 油画《汗血马。西汉.春.紫花苜蓿》局部 、手搭凉棚的汉军将士 100X80CM. 2012年 画面犹如一首抒情诗，亦如小提琴曲美妙的呤唱。 油画《汗血马。西汉。夏。紫花苜蓿》全图100X80CM. 2012年 作品描绘的是在西汉皇家御马场一匹黑色的汗血马置身在正午阳光中的紫花苜蓿地，它以优雅的体态眺望远方，后面一名西汉御林军将士手持兵戈同时瞭望着这大片的牧场。. 油画《汗血马。西汉。夏.紫花苜蓿》、局部汗血马与汉军将士 汉代的旗帜在风中飘荡。夏天正午强光下的牧场，时有云朵投射下片片阴影。 油画《汗血马。西汉。夏.紫花苜蓿》、局部汗血马与汉军将士 地平线上的远处是汉宫建筑在阴影中的剪影。深邃的天空中厚重的云层由近而远，伸向天际。。 　　油画《汗血马。西汉。夏.紫花苜蓿》、局部远景中的汗血马及汉代建筑 　　 画面凝重而饱满，透漏出一种历史的沧桑感。 油画《汗血马。西汉御马。冬》、100X80CM. 2012年 画面描绘冬日的西汉御马场，一位套马的汉代将士弓着腰做马步状，他手持缰绳正紧张的注视着奋蹄直立的红色的汗血马，天空的云朵走向及惊跑远去的小马共同构成很强的循环动感。 油画《汗血马。西汉御马。冬》、局部 套马的汉军将士2 霞光洒在冬日的雪地上，映红了世间的一切，汗血马像橘红色的火焰般耀眼。在征服与被征服的较量中，凝固为雕塑般的瞬间。 油画《汗血马。西汉御马。冬》、局部 汗血马2100X80CM. 2012年 远景中的汉代旗帜及城池点明时代背景。排列整齐的远景中的马群暗示此地为皇家御马场。 4油画《汗血马。西汉御马。冬。》局部。惊跑的小马 、100X80CM. 2012年DSC_0472.JPG 画面色彩对比强烈，构成上在稳定中又不乏运动感。具有很强的视觉冲击力。 油画《汗血马。西汉ON6》60X50CM 2013. 油画《汗血马。西汉ON7》60X50CM 2013.　　　　 西汉的汗血马作为宫廷用马也应用于自繁及改良军马之用。 【汉书】卷七十九 冯奉世传第四十九记载：先是时，。。。。宣帝召见韩增，曰：“贺将军所举得其人。”奉世遂西至大苑。大苑闻其斩莎车王，敬之异于它使。得其名马象龙而还。” 油画《汗血马。西汉。“象龙”NO1》全图、100X80CM. 2012年 冯奉世（?—前39年）西汉名将。字子明，原籍上党潞（今山西省潞城东北）人，后移居杜陵（今陕西省西安市东南），年三十余乃学《春秋》，习兵法，以卫侯使出使大宛，大败莎车，擢光禄大夫，迁左将军光禄勋，封关内侯。 油画《汗血马。西汉。“象龙”NO1》、局部 汗血马与汉军将士 作品以【汉书】记载汉宣帝元康元年（前65年），郎官冯奉世出使大宛，宛王赠名马曰“象龙”。为题材，创作了这一作品。 画面以汉宫重背景衬托出很亮的象龙一样的黄色汗血马，骏 　　　马全侧呈现出优雅的流线型体态，汗血马低头抬腿肌腱发达尽显 　　　千里马本色。一名骁勇的汉军将士站立其后品相骏马。　　 　　油画《汗血马。西汉。“象龙”NO1》、局部 汗血马与汉军将士　 　 　　　背景中的汉宫庄重而威严，兵器旌旗林立。这一切（包括汉军 　　　将士）都置身在暗的背景中。只有汗血马处于戏剧般的强光之下， 　　　主体马虽强烈而分明，但虚实有度富于变化。 　　　　画面色调为褐黄色调，凝重的暗色调古朴深沉，尽显大汉沉雄 　　　　之风。 油画《汗血马。西汉。“象龙”NO2》、60X50CM. 2012年 油画《汗血马。西汉。“象龙”NO3》、60X50CM. 2012年 　　　　或许它还应有别样的风采：即汉宣帝元康元年（前65）冯奉 　　　　世出使大宛，得到该国名马“象龙”，带回了长安的情景。 油画《汗血马。西汉.”“象龙”ON4》全图60X50CM 2013. 油画《汗血马。西汉.”“象龙”ON4》局部 汗血马与汉军将士 60X50CM 2013 　　 油画《汗血马。西汉。“象龙”NO5》、60X50CM. 2012年 油画《汗血马。西汉。NO8》、60X50CM. 2012年 这是一件重色调的作品。一匹金黄色的汗血马扭动身躯头部侧转向后迎着阳光，头部在周围的暗影中处于聚光之下，强烈而分明，一幅古典的马肖像特写跃然纸上。像龙一样修长的身躯在扑朔迷离的光线中若隐若现。画面主次分明，传神的刻画出汗血马的个性特征。 背景中的汉宫在夕照中已成剪影，一切都在暗影中。只有汉军将士的头盔及兵戈刃在光照下闪着寒光。些许的亮光在画面构成中协调着黑白灰的关系，以便更好的突出汗血马的主题 油画《汗血马。西汉。NO9》、60X50CM. 2013年 作品画面中的意象恰当的传达出久远的有关汗血马的神秘传说以及历史的厚重感 油画《汗血马。西汉。NO9》、局部 汗血马与汉宫 60X50CM. 2013年 像龙一样的汗血马在我们的想象中，两千年前或许还有如此的风骨： 油画《汗血马。西汉。NO10》、60X50CM. 2013年 油画《汗血马。西汉。NO10》局部、60X50CM. 2013年 油画《汗血马。西汉。NO11》、60X50CM. 2013年 油画《汗血马。西汉。NO12》、60X50CM. 2013年 油画《汗血马。西汉。NO2》、60X50CM. 2013年 油画《汗血马。西汉。NO13》、60X50CM. 2013年 h4v6sY

真漂亮。。。。。。。。。。。。。。。。。 h4v6sY

极品，绝 h4v6sY

绝世珍品 h4v6sY

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画得真好。。。。。。 h4v6sY

汗血宝马天下赞 h4v6sY

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汗血马一词始见于【史记。大宛列传】。又名大宛马、天马。当今马史学家称其学名为：阿哈尔。捷金马。 阿哈尔。捷金马因其产地位于土库曼斯坦的科佩特山脉和卡拉库姆沙漠的阿哈尔绿洲而得名。捷金指部落。中国著名马学家谢成侠教授首先论证继而学界公认：历史上的汗血马就是阿哈尔-捷金种马的祖先。 经出土考古文物鉴定及对照现代阿哈尔。捷金马外貌特征专家们得出了以上结论。 （左）西汉鎏金铜马。即汗血马-（中）。土库曼斯坦。阿哈尔捷金马。即汗血马 （ 摄影）（右）我的油画汗血马。

汗血马体型特征为头细颈高、四肢修长、皮薄毛细。奔跑速度快且耐力强。

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现代的阿哈尔。捷金马在育种之后可分为三种类型：第一种是最典型的类型，非常接近常态的描述；第二种比较小，有比较好的速度，看起来比较趋近于纯血马；第三种比较粗重，有很好的耐力。

本作品在这个认识前提之下，根据史料及作品主题内容需要，来进行汗血马艺术形象的具体阐释。作为视觉艺术的特殊性，作品会运用对比和强调的手法以示区别于别的马种。因此画面中的汗血马在造型上会有一定的强调和夸张。

汗血马从西汉始东入中原，两千多年来的历史面貌：

1育种，（改良马种）在冷兵器时代加强骑兵战斗力。

2帝王将相的坐骑和宫廷御马、

3国与国之间友好往来的和平使者形象。

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近代工业革命取代了马的大部分功能，时代发生了巨大的变化，旧的时代结束了。马在战争运输诸方面渐次退出历史舞台，冷兵器时代的辉煌一去不再复返。汗血马随着整个马文化走向的巨变，也发生了相应的变化。 不变的仍然是育种的选择对象和在外交上和平使者的形象。但有一点变了，那就是曾经的帝王将相和宫廷御马在当下从神坛上走向民间，聚焦在媒体之下，成为人们追捧的时尚。而这个时尚本身也成了汗血马文化现象之一。 本系列作品旨在探究汗血马这两千多年来的发展历程，在弘扬一种马文化精神，一种本民族的汗血马文化现象。 艺术表现汗血马这一文化现象，并不涉及汗血马在体育竞技中处于何等地位，才是表现内容之一的问题，也就是说汗血马将来成为只是好看的宠物或是优化为所有马种尖端品种。油画汗血马中国史钩沉系列作品只是运用油画艺术语言形象的探究汗血马历史。无意于强行证明汗血马是当下良马第一。我的立足点是：他是一种汗血马文化现象。 h4v6sY

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质感很强
值得我学习