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我的油画《马》系列作品中的三种创作方法 我的油画《马》系列作品有三种创作方法。一。现实主义的创作方法。二是超现实主义创作方法。三是现实主义和超现实主义相结合的方法 一．现实主义创作方法。这种创作方法的特点是通过典型人物。典型环境的描写。反映现实生活的本质（旧称写实主义） 比如我的油画《高原行。草原雷暴》，这件作品的时间地点人物环境等必须是真实具体的。也就是说他们必须均在同一时空中。环境是雷雨前内蒙草原，人物是两个当代内蒙青年在用最原始的方法训一匹蒙古马。（如果是蒙古马就不能画成阿拉伯马或非蒙古马）主题是反映力量的较量。征服与被征服。再比如油画《高原行。白马》环境是西藏高原。身穿藏服的藏族青年和一匹藏马。（如果是藏马就不能画成安达露西亚马或非藏马）主题表现了西藏人的现代生活。（藏族青年额头上的太阳镜是当代生活的写照）同时白马（藏马）也可以是白马王子（藏族青年）的借喻并让人产生无限的联想。 二．超现实主义创作方法。超现实主义画家强调梦幻与现实的统一才是绝对的真实。因此。力图把梦境与现实统一起来。具有神秘。怪诞等特点。 比如我的油画《马魂》系列作品。这类作品通常主体和背景不在同一时空中。背景是非现实的，主体是夸张的。作品具有很强的象征主义色彩。比如马被象征为某种行而上的精神。这种马就可以是作者理想中的马或者说是心中的马。这种马是生物学意义上的不同品种马的集合。具体说来马头可以是蒙古马。马身可以是阿哈尔结金马等。所以这类作品就不能用某一特定品种的马来衡量了。 三．现实主义和超现实主义相结合的创作方法 比如我的油画《唐太宗六骏》系列作品。这类作品的主体和背景均不在同一时空中。是一种力现史诗般精神的作品。象征主义意味很浓。背景是平面的。具有中国画元素的印章和书法。而主体马却是高度写实的非平面的光影效果。这是这件作品主观性很强的一面。也可以说是超现实主义的一面。但因主体表现指定为唐太宗的六骏。所以六骏就必须是历史的真实。这又是他现实主义的一面。具体说来就是六骏中的什伐赤（即红色的波斯马）就应画成波斯（今天的伊朗）的马。而不能随意画成冰岛马。唐太宗统一唐朝时南北征战时的六匹骏马是初唐时期。中唐时才风行以肥为美。因此六骏可以表现得不那么肥尽可能画得矫健些。六骏中的飒露紫被喻为“紫燕超跃”“燕”一定是轻盈的。太肥了就笨重了。飞不起来了。这些都是他现实主义的一面。 我的油画《时空。马球》系列，《时空。木马》系列也是用以上这两者相结合的创作方法完成的。
2009．1。 | 
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